لعبت الموسيقى دائمًا دورًا مهمًا في مجال الفنون: فكر فقط في المرافقة الموسيقية في المسرح اليوناني ، مما يزيد من التأثير الدراماتيكي للكلمة (إثارة بالصور) والإيماءة (التي بدلاً من ذلك وضعت الصور في وضع مثالي أنفسهم) من أجل تضخيم التفاعل مع المتفرجين. أولئك الذين يعانون من الأمراض الجسدية و / أو العقلية لا يفعلون شيئًا سوى مقاطعة عملية التواصل مع العالم الخارجي ومع نفسه. تتعطل الاتصالات والعلاقات الطبيعية مع البيئة ويحقق الفرد تدريجيًا هذه العزلة ليصبح غريبًا على نفسه. موضوع المريض يغرق أكثر وأكثر في بطانية من الضباب الكثيف حيث يتم تغيير العمليات الحسية والفكرية والعاطفية. غالبًا ما يصبح الواقع الخارجي شيئًا مجهولًا ومهددًا ، وهو شيء لم يعد يعكس عالمه الداخلي و / أو العكس. يمكن أن تساعد الموسيقى في استكشاف وتبديد هذا الضباب وتسهيل اكتساب وتطوير المعرفة بالنفس والآخرين . في هذا السياق ، من المهم الإشارة إلى العنصر العلاجي الأساسي المطلوب في العلاج بالموسيقى: العنصر العلائقي . في الديناميكا النفسية ، يمكننا القول أن الشخص غير موجود خارج العلاقة. يستمع المعالج إلى كل من الموسيقى التي يرتديها المريض والشخص الموجود في الموسيقى. بعد ذلك يمكننا القول أن الشخص " هو " الموسيقى بدلاً من أن يكون الشخص " في " الموسيقى. الموسيقى ليست عن الشخص ، ولكن عن الشخص نفسه. يرتبط المعالج بالمريض حيث يضع الموسيقي نفسه أمام علامة موسيقية ويحاول قراءة وتفسير الموسيقى المدرجة في شخصه. في الواقع ، اللاشعور غير قابل للإتصال به مباشرة ولكنه يحتاج إلى وسيط رمزي مجازي "يعني" (من المعنى) ويكشف عن جانب الظل. وفقا لدراسة Jungian ، هناك هياكل نموذجية ، متكررة في الأحلام وشائعة في الأساطير ، والتي تتيح الوصول إلى المستوى الجماعي للنفسية البشرية. وفقا لجونغ ، هذا المستوى لا يزال بصحة جيدة حتى في الأشخاص الذين يعانون من اضطرابات عقلية. في سياق برنامج إعادة التأهيل ، يمكننا إعادة تنشيط الحوار مع الجزء الصحي من الشخص ، والاتصال بهذا المستوى. النموذج الأصلي ، الحلم ، الصور الإبداعية لأذهاننا ، هم الوسطاء المجازيون لفقدان الوعي ويجب على المعالج أن يعرف كيف يستحضر ويلتقط الصور والمحتويات العاطفية المقابلة لها ، والتي تولدها الموسيقى في عملية العلاج بالموسيقى. استخدام الصور والموسيقى يجعل من الممكن تمثيل وتمثيل العمليات العقلية والعاطفية التي تصاحب المسار التحويلي نحو تطورها. من الأسهل لأفكارنا أن تتبع مشاعر أكثر من أن تسبقها ، لذلك من المهم أن نتصرف وفقًا للبعد العاطفي. يشير العلاج بالموسيقى إلى مجموعة من الأفكار والممارسات التي توحدها القناعة بأن تجربة الصوت ، إذا تم توجيهها بشكل صحيح ، يمكن أن يكون لها وظائف وقائية وتأهيلية وعلاجية ومورد تدريب شخصي ومهني. يقرأ أحد تعريفات العلاج بالموسيقى على النحو التالي: " يعني العلاج بالموسيقى استخدام التجارب الموسيقية النشطة (التي يتم فيها إنتاج الموسيقى من خلال تنمية التعبير الإبداعي للفرد أو المجموعة في منظور التواصل الاجتماعي) أو" السلبي "(الذي تسود فيه الموسيقى الاستماع أو أخذ محفزات إيقاعية موسيقية). وتهدف هذه التجارب إلى التعافي وإعادة التنشئة الاجتماعية والتكامل الاجتماعي للأشخاص أو البالغين أو الأطفال الذين يعانون من إعاقات من أنواع مختلفة تحد من تعبيرهم العلائقي والاجتماعي ". محور العلاج بالموسيقى هو " العملية الشخصية " القائمة على العلاقة المعبر عنها في العملية نفسها ، من خلال الصوت والموسيقى التي تعتمد على الهوية الصوتية الموسيقية ( ISO ) للفرد أو المجموعة [1].

أشكر جياكومو كاسانو ، موسيقي ومعالج موسيقي على المعلومات النظرية والتجربة العملية للعلاج بالموسيقى.

[1] ISO: مفهوم صاغه OR Benenzon الذي يمثل تاريخ الصوت الموسيقي الفردي للموضوع ("النموذج الأصلي") الذي له جذوره منذ فترة ما قبل الولادة (وبعد الولادة) على مستوى التصورات والأحاسيس العالمية ويصبح جزءًا لا يتجزأ عملية النمو.